《瓊斯先生[電影解說(shuō)]》劇情簡(jiǎn)介
瓊斯先生[電影解說(shuō)]是由阿格涅絲卡·霍蘭執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·諾頓,凡妮莎·柯比,彼得·薩斯加德,約瑟夫·馬勒,肯內(nèi)斯·庫(kù)蘭漢姆,費(fèi)奈拉·伍爾加,米哈利娜·奧利尚斯卡,塞林·瓊斯,貝婭塔·波茲尼亞克,朱利安·劉易斯·瓊斯,理查德·艾爾芬,簡(jiǎn)·豪,克日什托夫·皮耶欽斯基主演的一部電影解說(shuō)。主要講述了：電影講述了一個(gè)鮮為人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威爾士年輕記者加雷斯·瓊斯（ ）來(lái)到蘇聯(lián)旅行，發(fā)現(xiàn)了共產(chǎn)主義烏托邦神話后駭人聽(tīng)聞的現(xiàn)實(shí)。由此他開(kāi)始進(jìn)行一項(xiàng)常規(guī)新聞?wù){(diào)
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說(shuō)實(shí)話，央視版笑傲江湖是我看過(guò)的制作最精良的武俠電視劇，沒(méi)有之一。古韻的氛圍渲染得太有感覺(jué)了！小說(shuō)與影視作品相比，敘事風(fēng)格和表現(xiàn)手法都有所差異，劇版為了把控故事和情感的節(jié)奏，劇本上勢(shì)必要對(duì)原著劇情有所刪改，而演員也只能根據(jù)自己的理解來(lái)塑造角色，所以直接照搬原著肯定是不現(xiàn)實(shí)的，反而差異才是正常且合理的，也正是劇組實(shí)力的體現(xiàn)。在如此精良的制作面前，再討論對(duì)原著的還原度就未免本末倒置了吧。
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舞鞋有消除煩惱的魔法，舞曲有療愈痛苦的功效。戰(zhàn)爭(zhēng)讓演員變成頭領(lǐng)，智障成為英雄，讓同村的鄰居任意誹謗，讓同族的人民彼此殘殺。舞蹈讓流氓擁有夢(mèng)想，戰(zhàn)俘獲得解放，讓營(yíng)地的操場(chǎng)萬(wàn)人喝彩，讓圣誕的禮堂布滿(mǎn)星光。經(jīng)年以后，這里沒(méi)有笊籬與步槍?zhuān)挥械匕迳衔鍌€(gè)锃亮的區(qū)域，證明我們搖擺，我們自由。
、哲
精神分析 依然是對(duì)夢(mèng)境/潛意識(shí)的剖析 悖論：蒙太奇是電影的本性 而本片論證：蒙太奇是經(jīng)典的反電影性的文學(xué)手段 巴贊《電影是什么》第六章 ——被禁用的蒙太奇 由拉摩里斯的《白鬃野馬》延伸開(kāi)兩種表現(xiàn)手法： 其一 現(xiàn)實(shí)中使用特技 幻像來(lái)自于現(xiàn)實(shí) 其二 使用蒙太奇的潛在意義 制造錯(cuò)覺(jué) “若一個(gè)事件的主要內(nèi)容要求兩個(gè)或多個(gè)動(dòng)作元素同時(shí)存在，蒙太奇應(yīng)被禁用。 一旦動(dòng)作的意義不再取決于形體上的鄰近，即使是暗示的鄰近，運(yùn)用蒙太奇的權(quán)利便告恢復(fù)。 只有當(dāng)空間統(tǒng)一性的破壞可能使現(xiàn)實(shí)蛻變?yōu)閱渭兿胂笮缘脑佻F(xiàn)時(shí)，才要求遵守事件的空間統(tǒng)一性。”(出處同上)